| Programme
d’Esthétique |
05/2003 |
Dans
la démarche historique qui est la nôtre, la préparation d'une
reconstitution à la scène qui semble s'imposer revient à
confronter la théorie à la pratique. Lors de cet exercice, l’étude
de sources historiques, certes, fournit une partie des
indications sur la manière dont les opéras étaient
représentés au temps de leur conception. Mais ce processus d’analyse
d’un texte, qui vise à recréer une représentation, n’est
viable que s’il adopte et réintègre les catégories
intellectuelles de la pièce, non les nôtres. L’ambition de
ce programme est de montrer comment les structures
intellectuelles du XVIIIème siècle, tout en servant
une meilleure compréhension contextuelle des ouvrages,
permettent de s'abstraire de cette contextualisation pour
ré-interroger notre pratique contemporaine du théâtre.
La
première étude, qui se propose de mettre en œuvre cette
problématique à travers un exemple, sera consacrée aux Parties
intégrantes du drame classique, telles que les définit
(en référence à la Poétique d'Aristote) Pierre
Corneille dans son Discours de l'utilité et des parties du
poème dramatique (1660), qui fait partie de la préface à
son propre théâtre : « Le poème est composé de deux
sortes de parties. Les unes sont appelées parties de quantité,
ou d'extension; et Aristote en nomme quatre: le prologue,
l'épisode, l'exode et le chœur. Les autres se peuvent nommer
des parties intégrantes, qui se rencontrent dans chacune de ces
premières pour former tout le corps avec elles. Ce philosophe y
en trouve six: le sujet, les mœurs, les sentiments, la diction,
la musique, et la décoration du théâtre. ».
Une
des ambitions du projet est de montrer qu’une étude
détaillée d’éléments délibérément sélectionnés d’un
ouvrage, choisis sur la base d’une définition historique de
la pratique théâtrale, permet de prendre efficacement des
décisions quant aux conditions de sa représentation. Mais cet
objectif matérialiste dissimule un pari d'une autre
nature : celui de l'esprit, qui, sachant, de la structure ainsi
identifiée, s'affranchir, se montrera prompt à transposer ces
structures apparemment passées à des projections, et à des
œuvres, nouvelles.
Rémy-Michel
Trotier
Oct. 2002
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